杜杜0907





如果说《东京物语》是小津用一个简单的故事淡然刻画出战后经济腾飞前夜日本社会生活的变化的话,那么《东京暮色》则体现了小津对战后日本社会生活的绝望之情。但还是列夫·托尔斯泰那句话,不幸的家庭各有各的不幸。然而去追究责任已然没有意义,日子还是要过下去。小津导演的这部片子在现在看来依然有其现实意义。感觉在情节上其灰暗程度要远超《东京物语》。但仍然不失为一部历久弥新之作。
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自《那夜的妻子》之后,很难再见到如此令人绝望的小津作品了。在他战后的作品里,仅有这一部故事发生在寒冷的冬季,也只有这部作品探寻破碎家庭中缺失的那一个成员。已出嫁的大女儿和丈夫相处不融洽,回到父亲家中寻求庇护;未出嫁的二女儿意外怀孕,每晚都去夜店等待负心汉现身。多年前与父亲下属私奔的母亲,突然闯入了两个女儿的生活。然而,二女儿打掉孩子后,无法承受这残酷的现实。这种戏剧化的故事在小津晚期作品中并不常见,但他低调的处理手法却打造出了许多经典场景。母亲在离开东京的列车上不断探头张望女儿的那一幕,几乎让人预见到老人凄凉的晚年。以豁达的心态面对生命,或许是小津后续作品的发展方向。
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