德国名导弗里茨•朗在为《M是凶手》做前期准备时，处于创作和婚姻危机中的他，在与杜塞尔多夫谋杀犯接触的过程中，发掘出两者相似的青年创伤。作品把档案影像与搬演场景、原片片段进行了流畅结合，让犯罪惊悚元素让位于心理分析，成为一种有别于历史还原的谜题诠释，同时也是对魏玛时期社会风貌的局部意识流与表现主义影像拼贴。