1996年的《纸人头》中，哈那克再度回归《322》时记录与虚构并行的创作路线。导演从大量以往未曾展示过的档案影像里，回忆并重新追溯了从二战到89年丝绒革命这段历史。除了借助民众在5月1日共产党重大节日上，用纸质人头偶调侃政治人物的行动偶剧创意，让纸人头在成批的历史影像串流中穿插出现，重构了一出政治寓言外，导演还回顾了自己70年代的个人经历，试图为这个被世界遗忘和湮没的区域拂去尘埃。 影片里大批来自不同年代、不知名拍摄者拍摄的档案影像，涵盖官方的节庆宣传、民间的反弹行动、秘密警察在街头大肆逮捕等内容。不同镜头的视角、时间和观点在导演的统筹和架构下，形成了一套哈那克式的叙事表达。除了回溯近代史，导演在创作处理中涉及的层面和手法，使影像的镜头、观点、政治意识形态的支配以及作者自身的意志与自觉之间产生了多层次的辩证关系，这又为当下剧情片低迷的情况提供了进一步探索的范例。