李晨风执导的《血染杜鹃红》，刻画了战乱创伤下人们的心灵，讲述了一段相互慰藉又相互伤害的奇情故事，这给了何鹿影很多发挥的空间。就拿舞厅那场戏来说，影片的布光比其他影片更加暗黑且层次丰富。吴楚帆和白燕之间不可告人的关系，以及吴楚帆忐忑不安的心境，都通过杂乱的人影、音乐和闲言展现出来。在两人关系开始的那个夜晚，光影更凸显出戏剧效果。吴楚帆深夜回忆故人，被窗框的影子所包围，满心愁困；遇到白燕时，从车外取景，大雨顺着车窗流淌，拍出了她在车内的神秘与威慑力；跟着她回家，交谈后留宿，墙灯、立灯、睡袍以及透光的帘布都蕴含着委婉的情感。连续三场戏，明暗变化丰富，推动着感情的迸发，也营造出走向悲剧的危机感，而结局时浓重黑暗的环境则与之形成强烈呼应。五十年代的粤语片制作条件有限，摄影师能全盘构思的作品少见，大多只在个别场面有所表现，何鹿影也是如此，而《血染杜鹃红》这部影片则让他充分展现了自己的长处。