《早餐室》并非自传性或主观性影片，却极具吸引力。它从自我、家庭延伸至社会，对意识的物理组织进行了检验。在此过程中，陌生变得熟悉，情节退居次要，事件成为对现实发问的契机，令人畏惧的是梦境边缘那象征生活平静的空白。人们期望影像有意义，而《早餐室》反其道而行，让影像本身成为物，与前语言的情绪和事实同构，不再是再现或错视式沉浸，而是不同方向的连接，其作者对影像连接的各种力的作用很敏感，影像成为身体的触角。这是一部探讨地方、身份、情绪、身体和自然关系的电影，有人尝试写了简介，但觉得不够日常且难以更完整表述，简介是关于对自我情绪的逆向追……